Bild oben: Benedikt XVI. singt die Bayernhymne nach Lutz auf dem Münchner Marienplatz
        (von Wikipedia-Autor Wici).

Im Gegensatz zu obiger Instrumentalversion fehlen bei folgenden Noten die Punktierungen an der dritten und fünftletzten Note. Diese gehören nämlich zu den in allen Strophen gleichbleibenden Versen, deren lateinische quantitative Metrik keine Punktierung zulässt:

Es folgt eine übersichtliche Darstellung der lateinischen Fassung allein. Jeder Vers steht hier in genau einer Zeile; kein Zeilenumbruch innerhalb der Verse.

1. Bild: Ramsau (von Wikipedia-Autor Daniel Coral);
  auch sehr schön: Ramsau (von Wikipedia-Autor Softeis).

2. Bild: Ludwig II. vor Neuschwanstein, Postkartenmotiv des 19. Jahrhunderts
  (von Wikipedia-Autor Andizo).

3. Bild: Patrona Bavariæ im Blütenkranz, Klosterarbeit aus Wachs, handbemalt
  (im Klosterarbeiten-Shop der Mathias Schmidt GmbH).

Akzentuierende Metrik

Wie das deutsche Original ist auch die Metrik der lateinischen Version akzentuierend trochäisch. Fasste man jeweils zwei Verse zu einem zusammen, könnte man auch von einem akzentuierend katalektischem trochäischen Tetrameter sprechen. Es liegen jedenfalls die Wortaktzente aller Wörter mit mehr als zwei Silben auf einer musikalisch betonten Silbe, also auf der ersten, dritten, fünften oder siebten jedes sieben bzw. achtsilbigen Verses.

Quantitative Metrik

Das Lied plätschert im Wesentlichen in gleichlangen als Viertelnoten notierten Tönen pro Silbe dahin, nur ist die dritte Note jedes Verses punktiert, was zur Halbierung der Folgenote führt, und jeder zweite Vers endet mit einem langen Ton. Weil die vorletzte Silbe auf zwei Achtelnoten gesetzt ist, habe ich hierfür eine kurze gefordert. In der Regel mache ich so etwas nicht, da die beiden Achtel in der Summe wieder eine Viertelnote ergeben. Was aber in quantitativer Metrik berücksichtigt werden soll, ist die Punktierung sowie der lange Ton am Ende jedes Verspaares. Da wir auf diese im jeweils gleichbleibendem ersten und letzten Vers verzichten werden, soll folgendem quantitativen Strophenmuster Rechnung getragen werden:

1. X X X X X X X X
2. X X L B X B L
3. X X L B X X X X
4. X X L B X X L
5. X X L B X X X X
6. X X L B X X L
7. X X L B X X X X 
8. X X X X X X L

Dabei bezeichnet X eine beliebige, B eine kurze (brveis) und L eine lange (longa) Silbe. Sollte letztere keinen Langvokal haben, so ist sie mindestens mit einer Liquida (l, m, n, r) geschlossen. Erstere drei sind nämlich musikalisch wunderbar dehnbar; das nur einmal (in "concordia") vorkommende r ist zwar dehnbar, macht dabei aber weniger Musik.

Um die Lange Silbe am Ende jeden Verspaares brauchen wir uns nicht zu kümmern, denn sollte ein solches mit Kurzvokal enden, muss dieser lang gebraucht werden; da kommt dann das entsprechende Wort in die Pausalform. So etwas trifft prinzipiell am Ende jeden Kolons zu, de facto nicht nur am Ende jeden Verses, sondern meist auch vor einer Zäsur.

Zur Vermeidung der Punktierung im ersten und letzten Vers muss allerdings die Rhythmik leicht umgeschrieben werden, indem hier punktiere Viertel- und Achtelnote durch zwei Viertelnoten ersetzt werden, was im Notenblatt oben getan worden ist. Vor allem beim Schlussvers ist das gerechtfertigt: wenn nämlich das deutsche "weiß und blau" die Strophe schon feierlich in gleichen Zeitabständen ausklingen lässt, warum sollte das dann im Lateinischen anders sein? Nur hat das lateinische "candidum, cæruleum" trotz fehlenden "und"s gleich sieben Silben. So setzen wir dann eben alle diese sieben Silben den gleichen Zeitabstand. Und für den ersten Vers machen wir das ebenso, damit auf diese Weise das ganze Lied feierlich umrahmt ist.

Vermeidung von Hiaten

Dichtet man klassisch in quantitierender Metrik, so verschmelzen, wenn auf ein mit Vokal(+m) endendes Wort ein mit (h+)Vokal beginnendes folgt – es liegt dann ein Hiát vor –, die entsprechenden beiden Silben zu einer, was heute schwer vermittelbar wäre und von der Aussprache her umstritten ist. Deswegen werden bei mir Hiate innerhalb eines Verses oder gar Verspaares vermieden. Hier triefft die Hiatvermeidung sogar über das ganze Lied hinweg zu.

Reim

Im Gegensatz zur deutschen Hymne reimen sich in der lateinischen Fassung nicht nur die männlichen, also auf leicht betonter Silbe endenden Verse, sondern auch die weiblichen mit trochäischem Ende. Die Reime sind auch völlig Reim, stehen also vor dem Ton in völligem Gleichklang, und haben auch unterschiedlichen Konsonanten vor dem Ton. Es reimt sich also kein "Arm" auf "arm" oder kein lateinisches "tatem" auf "tatem", eine Untugend, die im Lateinischen oft zu finden ist.