Decus redde - Die Kirchenhierarchiehymne - Die Papsthymne auf Latein

Die Melodie, auf die das Decus redde gesungen werden will, wurde von Hanns Eisler (Bild links) 1949 komponiert. Zusammen mit dem Text von Johannes R. Becher, ebenfalls 1949 verfasst, war sie die Nationalhymne der ehemaligen DDR: Auferstanden aus Ruinen. Da diese nun ihrer staatlichen Funktion verlustig gegangen ist, soll ihre Melodie auch auf das Decus redde angewandt werden. Die verlinkte Instrumentalversion umfasst alle drei Strophen, denen zudem eine schöne Einleitung vorausgeht.

Stets wird hier jede Note, die länger als einen Schlag ist, durch eine lange Silbe und jede Note, die höchstens einen halben Schlag lang ist, durch eine kurze Silbe interpretiert. Ein Schlag entspricht dabei einer Vierteilnote in der Notation Hanns Eislers im Zweivierteltakt.

Vers 5 und 6 beginnen mit einem Dreiviertel-Schlag. Da dieser dreimal so lang ist wie der darauffolgende Viertelschlag, wird diese Silbe als lang gefordert, obwohl prinzipiell die einen ganzen Schlag, also länger anhaltende Noten, durch eine beliebige Silbe interpretiert werden dürfen. Die vorletzte Silbe von Vers 5 ist die einzige des Verpaares 5&6, die genau einen Schlag lang ist. Damit ist sie länger als die erste Silbe von Vers 5 und wird somit ebenfalls verpflichtend lang ausgelegt. Daraus ergibt sich ein Verspaar mit insgesamt 15 fix geforderten Silbenlängen. Es entsteht ein strenger Spezialfall des katalektischen trochäischen Tetrameter-Verses in quantitierender Metrik, katalektisch, da das vierte Metrum nicht mehr zwei, sondern nur noch eineinhalb Versfüße hat. Das Metrum eines trochäischen Tetrameters besteht aus zwei Versfüßen, einem Trochäus (▬ ●) gefolgt von einem weiteren Versfuß, der in der Regel wieder ein Trochäus (▬ ●) oder aber ein Spondeus (▬ ▬), nie aber ein Jambus (● ▬) ist. Letztgenannte Freiheit wird hier nicht genutzt; stattdessen wird ein völlig fixes Versmaß gefordert. Ein solches ergibt sich ebenso in den metrikgleichen Versen 9 und 10. Die beiden ersten Noten von Vers 10 sind zwar genau einen Schlag lang, die dazugehörigen Silben müssen aber als wiederholte erste Silben von Vers 9, wo sie einer halben Schlag langen Note zugeordnet sind, kurz ausgelegt werden.

Sonderheiten zu Metrik, Text und Reim: Der erste Teil der letzen Strophe endet mit der Silbe "te" des Wortes "fundite". Diese Silbe ist, da sie mit einem Kurzvokal endet, an sich kurz, wird aber als letzte Silbe eines lateinischen Verses - die zwei Verse 3 und 4 zusammen bilden hier einen einzigen katalektischen Tetrameter-Vers - standardmäßig lang gebraucht, indem man sozusagen das kurze Schluss-"e" ausklingen lässt, sodass es lang gesungen wird. Weiterhin ist anzumerken, dass der letzte Vers dieser letzten Strophe "vergilisch" ist. Vergil verwendet den Imperativ "face" öfter als "fac" und lässt  i-Stämme im Akkussativ Plural bei Maskulinum und Femininum mit "is" (langes "i") enden. Die Endung "es" kam erst später in Gebrauch. Bei "turris", wo sogar im Akkusativ Singular die Endung "im" überwiegt, ist die "is"-Endung ohnehin naheliegend. Der Grund für die Verwendung dieser Endung liegt aber in der Art der Endreime, welche Vokalgleichheit in den letzten beiden Silben leistet.

Endreime: Der Text reimt sich stets mindestens in den letzten beiden Silben. Das ist insofern ungewöhnlich, als die Verse mit männlichem Ende sich gewöhnlich nur auf der letzten Silbe reimen, da auf dieser der Ton liegt, ab dem der Reim gewöhnlich beginnt. Im Decus redde haben aber auch die besagten männlichen Verse in der vorletzten Silbe gleichen Vokal.

Ein Binnenreim im siebten Vers: Vers 5 und 6 klingen musikalisch und auch vom Text her recht bedrohlich.  Die Rückkehr zur Einleitungsmelodie wirkt deshalb besonders wohltuend und leitet zudem eine Fürbitte an die Gottesmutter ein. Dies wird durch den Binnenreim in Vers 7 interpretiert. Er umfasst alle acht Silben. Die betonte fünfte Silbe reimt sich zur vier Silben früher stehenden betonten ersten Silbe, und ebenso reimt sich die betonte siebte Silbe zur betonten dritten. Die unbetonte sechste Silbe reimt sich nicht nur, sondern ist, wie es die Unbetontheit wünscht, nahezu klanggleich mit der unbetonten zweiten Silbe (die stimmlosen Plosive c, p, und t klingen ähnlich, ebenso wie die Liquide l und r), während die völlige Identität der achten und letzten Silbe mit der vierten und damit letzten Silbe der ersten Vierergruppe für einen reinen Reim der beiden Hälften dieses siebten Verses sorgt.